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文学作品的召唤结构是对文学作品进行个性化解读的前提。康斯坦茨学派的代表人物伊瑟尔在《文本的召唤结构》中说:“作品的意义不确定性和意义空白促使读者去寻找作品的意义，从而赋予他参与作品意义构成的权利。“而且，叶圣陶在《文艺作品的鉴赏》中也指出:“文艺作品往往不是倾箱倒篋地说的，说出来的只是一部分罢了，还有一部分所谓言外之意，弦外之音，没有说出来，必须驱遣我们的想象，才能够领会它。“所以说，文本中没有说出来的一部分，常常是至关重要的一部分。作为读者要驱遣自己的联想和想象，填补其中的空白，从而参与作品意义的构成。
例如，唐代诗人杜牧的《秋夕》诗:银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。"当代学者袁行霈对“轻罗小扇扑流萤”的含义有深入的理解，他认为一句有多重含义: (1) 古人说腐草化萤，虽然是不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。
如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动， 宫女生活的凄凉也就可想而知了。
(2) 从宫女扑萤可以想见她的寂寞和无聊。她无事可做，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤，一下一下地似乎想驱赶包围着她的阴冷与寂寞，但这又有什么用呢?
(3) 扇子本是夏天用来取凉的，秋天就没有用了，所以诗词里常以秋扇比喻弃妇。从诗中可以看出这是一个秋天的晚上，这宫女手中的小扇便是一把秋扇，从这把秋扇可以联想到持扇宫女被遗弃的命运。这首诗的深层义隐藏在字句的表面义之下，袁行霈先生通过联想和想象，把诗歌的言外之意一层层剖析出来。