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19世纪后期，挪威戏剧家易卜生创造的一种戏剧形式，他以日常生活为题材，其作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理、家庭生活的虚伪、思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产，提出当时社会的一系列重大社会问题进行讨论，启发观众思考，但只是提出问题，而不解决问题，具有现实主义风格，富于社会批判性。
《玩偶之家》在人们见惯不怪的日常生活里，尖锐提出现代家庭中妇女主权的问题，揭示了妇女的奴隶处境。作品中娜拉的不幸不是财产权利或者是丈夫的花天酒地造成婚姻的不自由，但在丈夫亲昵的称谓中她认识到自己只是丈夫的一个快乐的玩具和可爱的性奴隶。关于法律公正性的思考。剧本围绕懂法的律师柯洛克斯泰与不懂法的普通妇女娜拉冒名签字互相纠缠的故事反映了当时欧洲女权主义者的立场。
浪漫主义的爱情观已经死亡。娜拉是中世纪骑士浪漫主义爱情观念的笃信者，她眼中浪漫的“奇迹”就是为对方奔赴死亡。但按照所处社会法规行事的丈夫海尔茂让她的幻象破灭，也击碎了娜拉的浪漫主义爱情观。性疾病对现代社会的侵扰问题，《玩偶之间》里的阮克医生被父亲花柳病所遗传的脊髓痨送向了坟墓。易卜生好像通过这个在告诉我们人的本能性欲造成的压抑是无法摆脱的。