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《谈中国诗》的观点：
1、“中国诗是早熟的。早熟的代价是早衰。”
理由：（1）类比论证：绘画、逻辑。〔补充：中国画分工笔和写意两大派，这里指写意画。（2）举例论证：中国诗“一蹴而至崇高的境界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化”（3）比喻论证：“中国的艺术和思想体构，
往往是飘飘凌云的空中楼阁”。
2、“简短的诗可以有悠远的意蕴”“中国诗人要使你从‘易尽’里望到‘无垠’”。
理由：一是“中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者”，二是“仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙”。把说理形象化，使人感到有趣。
3、中外诗都具有暗示性，只是中国诗里这个公式的应用最多”。
理由：中国诗用疑问语气做结束的，比我所知道的西洋任何一诗来得多”。
4、中国诗“轻”：“笔力轻淡，词气安和”；但“我们也有厚重的诗”，甚至“压得腰弯背断”。
理由：（1）这跟语言的本质有关，中国诗调较轻，比不上西洋诗调沉重（法、英、德诗调）（2）何况中国古诗人对于叫嚣和呐喊素来视为低品的中国诗“像良心的声音又静又细”（美国惠特曼所谓“野蛮犬吠”）
5、中国诗并没有特特别别“中国”的地方。
理由：就诗歌的发展规律来看，中外诗歌诗相通的，就诗歌的表现手法来看，中外诗歌是相似的，而就诗歌的内容来看，中外诗歌几乎是相同的。我们套用钱钟书先生的话，也可以这样说“西洋诗并没有特别西洋的地方”。由此可见，中国诗与西洋诗是并峙的，也是交融的。